"Сомнений больше быть не может: Райнер Вернер Фасбиндер - самый ослепительный, талантливый,
провокационный, оригинальный, загадочный, плодовитый и веселый режиссер своего
поколения"
Винсент Кэнби,
The New York Times
Райнер Вернер Фасбиндер
(1946-1982), непримиримый "enfant terrible" нового немецкого кино
(New German Cinema), был самым смелым, оригинальным режиссером европейского
кинематографа 1970-х годов. Он умер в возрасте 36 лет от передозировки смеси
кокаина, снотворных таблеток и алкоголя, оставив в наследство 41 фильм, снятые
менее чем за 13 лет творческой карьеры. Его смерть потрясла киносообщество,
ведь это было не угасание заходящей звезды, а внезапная кончина художника в
расцвете его творческой жизни. Так Фасбиндер покинул
мир, который едва успевал за огромностью его таланта.
Райнер Вернер Фасбиндер
родился 31 мая 1946 года в маленьком баварском городке Бад
Вюрисхофен. Его отец был врачом, а мать Лизелотт - переводчицей. Впоследствии она снялась в
нескольких фильмах своего сына под девичьей фамилией Пемпайт.
Фасбиндер учился в школе Рудольфа Штайнера в
Аугсбурге и Мюнхене, но так и не закончил ее.
Провалившись при поступлении в Берлинский Институт
Режиссуры, он переехал в Мюнхен и открыл театральное общество - здесь он начал
писать сценарии, ставить пьесы и даже играть в них. В труппу вошли многие
актеры (Ханна Шигулла, Улли Ломмель, Курт Рааб и Гарри Бер), которые впоследствии часто снимались в
его фильмах. Вскоре он начал снимать кино по заказу немецкого телевидения.
Лента "Любовь холоднее смерти" стала его дебютом в мире
кинематографа.
По мере развития как режиссера и писателя (он был
автором большинства сценариев к своим фильмам), изменялась стилистика и
тематика его кино. Его ранние фильмы были статичными и реалистичными драмами с
элементами актерской импровизации. В мелодраме "Горькие слезы Петры фон
Кант" начала проявляться чувственность, хотя и здесь режиссер не избежал
сильной стилизации. Позднее, в "Эффи Брист" он продемонстрировал, что может снимать и
элегантные достоверные экранизации; а в последних работах Фасбиндер
попытался стать своеобразным "Голливудом-на-Дунае" - кинофабрикой с
раздутым бюджетом. Но, несмотря на разницу стилей, его выбор персонажей
оставался неизменным: ими были не традиционные герои или великие любовники, а
жертвы и неудачники - бедняги, прижатые к земле гнетом экономической системы,
чувствующие себя чужими в мире обманчивого процветания и "экономического
чуда" послевоенной Германии, мучимые отчаянием и воспоминаниями о любви,
которой больше нет, и преданные своими близкими.
 Фасбиндер не только не скрывал собственной ориентации, но и открыто выступал в
защиту интересов геев. Но лишь немногие его фильмы прямо посвящены
"голубой" тематике ("Горькие слезы Петры фон Кант",
"Кулачное право свободы ", "В год тринадцати лун", "Керелль"). Он сказал однажды: "Гомосексуальность
играет роль во всех моих фильмах... хотя и не у всех "голубой" сюжет,
но все сняты с точки зрения гея".
Его личная жизнь далеко не всегда складывалась
счастливо. Когда писатель Боз Хадли
(Boze Hadleigh) спросил Фасбиндера о его работе и его мыслях о жизни в целом,
режиссер ответил: "Мои работы не циничны, а реалистичны. Пессимистичны.
Жизнь тоже пессимистична, в конце концов, потому что мы умираем, но она
пессимистична и до того..." Хотя у него были сексуальные связи и с
мужчинами, и с женщинами, по-настоящему он любил только двоих: алжирца Эль Хеди Бен Салем и красавца-немца Армина Майер. Связь режиссера и с тем, и с другим протекала
не гладко, оба они покончили жизнь самоубийством. Годовщина смерти Майера
пришлась на время съемки последнего фильма Фасбиндера
"Керелль".
Фасбиндер
был сложной личностью - он сочетал в себе черты садиста и гения, находясь в
постоянном раздоре с родителями, друзьями, коллегами-актерами и даже зрителями.
Вся его жизнь была бесконечным фильмом, в котором он играл главную роль,
дирижируя жизнью окружавших его людей. "Он жил насыщенно и интенсивно,
словно однажды решившись принять потребности своего тела, страстные желания
своих фантазий и утопические воззрения творческого ума и отважно следовать
им" (Encounter, февраль 1985 г.)
Статья
подготовлена Никитой Ивановым по материалам зарубежных источников.
|
